Москва - Михаил Андреевич Ильин

Михаил Андреевич Ильин

Москва

72 С 2

И-46

МОСКВА… КАК МНОГО В ЭТОМ ЗВУКЕ

ДЛЯ СЕРДЦА РУССКОГО СЛИЛОСЬ,

КАК МНОГО В НЕМ ОТОЗВАЛОСЬ!

А. С. Пушкин

ОТ АВТОРА

Стоит произнести одно лишь это слово - Москва, - как перед нашим мысленным взором возникает незабываемая картина Кремля. За ним видятся прославленные московские здания, вплоть до недавно сооруженных. Им-то и посвящена эта книга-спутник.

Москва сохранила многие памятники художественной культуры русского народа. Они - живое воплощение его истории. При схожести типа они всегда разнообразны, а их создание часто поучительно даже и для современного строительства. Весь облик памятников говорит о богатейшей фантазии создавших их мастеров. Поэтому даже самый незначительный из этих произведений хранит народное начало нашего искусства. В подобных памятниках-этюдах формировалось то большое мастерство, которое затем находило свое воплощение в крупных произведениях, прославивших талант русского народа. Лишь невежественные люди, лишенные элементарного художественного чувства, не в состоянии понять всей значимости этих сокровищ. Памятники архитектуры не только способствуют воспитанию чувства прекрасного в советских людях, но и влияют на их патриотическое сознание, вызывают обоснованную гордость. Бережное отношение к памятникам архитектуры и искусства свидетельствует о культуре человека, наделяет наши города той красотой, которая издавна ценилась народом. Недаром во время Великой Отечественной войны фашистские захватчики, желая уничтожить нашу культуру, в первую очередь стремились стереть с лица земли произведения художественного гения нашего народа.

Перечислить и назвать все интересные памятники архитектуры Москвы, рассказать, даже кратко, об их истории, отметить их достоинства и художественные качества в данной книге, конечно, невозможно. Небольшая, карманного типа, она выросла бы до объема увесистого тома-справочника. Поэтому пришлось остановить внимание лишь на основных архитектурных памятниках столицы или на незаслуженно забытых. И все же их оказалось очень много.

Чтобы облегчить читателю ознакомление с архитектурными сокровищами столицы, путешествие по Москве построено по маршрутам с соблюдением в них относительной хронологии, с тем чтобы можно было осмотреть здания, принадлежащие к одной эпохе, отмеченные известным внутренним единством. Но соблюсти полную временную последовательность оказалось невозможным. Читателю придется примириться с этим неудобством.

Предлагаемая книга-спутник касается лишь существующих памятников, которые в совокупности с нашими современными зданиями создают облик советской столицы. Поэтому читатель не найдет тут истории архитектуры и градостроительства Москвы. С этим следует ознакомиться по другим изданиям, ставящим цель рассказать именно о развитии и формировании города и истории его архитектуры.

Посвящая отдельному памятнику то или иное количество строк, представилось необходимым не только сообщить соответствующие исторические данные, но и связать его с эпохой, объяснить его неповторимые или типичные особенности, всегда исторически обусловленные.

Знакомясь с архитектурным произведением, неискушенный человек хочет в первую очередь узнать, в чем заключены его художественные достоинства, в чем национальное своеобразие памятника архитектуры. Как бы ни была интересна планировка здания - система размещения его помещений, внутренняя отделка и убранство, конструктивно-технические особенности, - познать ее можно лишь при тщательном знакомстве с памятником. Поэтому многим пришлось здесь пожертвовать, сосредоточив в основном внимание на внешнем облике зданий, на их архитектурной выразительности и художественной ценности, так как именно это раскрывает идейный замысел их создателей-творцов. Утилитарно-техническая сторона привлекается лишь по мере необходимости, с тем чтобы осветить интересные новинки строительного дела, входившие в обиход в ту или иную эпоху или определявшие появление отдельных архитектурных приемов. Вместе с тем следует иметь в виду, что новые технические материалы и конструкции в архитектуре, как бы важны они ни были сами по себе, всегда служат определенным жизненным потребностям. Утилитарное соединяется здесь воедино с художественно-образным замыслом. Игнорирование одного из этих начал приводит к тяжелым просчетам как в самой архитектуре, так и в ее оценке.

Естественно, что архитектура занимает в облике города ведущее положение. Однако представилось необходимым назвать наиболее значительные произведения скульптуры, в первую очередь памятники выдающимся деятелям русского народа, а также монументальные росписи и наиболее известные изделия декоративно-прикладного искусства. Последние два вида искусства занимают в книге-спутнике скромное место, поскольку большинство этих произведений выставлено в специальных музеях.

Отдельные части разделов главы об архитектуре классической Москвы и последний раздел главы, повященный архитектуре советской Москвы, написаны при участии А. Комеча.

КРЕМЛЬ

Что сравнить с Кремлем, который, окружаясь зубчатыми стенами, красуясь золотыми главами соборов, возлежит на высокой горе, как державный венец на челе грозного владыки… Нет, ни Кремля, ни его зубчатых стен, ни его темных переходов, ни пышных дворцов его описать невозможно… Надо видеть, видеть… надо чувствовать все, что они говорят сердцу и воображению…" - так охарактеризовал молодой Лермонтов незабываемую панораму Московского Кремля. Здесь, в Кремле, сосредоточены древнейшие памятники Москвы, созданные поколениями русских зодчих. Сооружая соборы, палаты, терема и другие здания, они вкладывали весь свой талант, все свои знания, все свое умение. Их произведения не только отвечали практическим нуждам времени, но и выражали в художественных образах высокие патриотические идеи русского народа.

История создания Московского Кремля содержит не одну увлекательную страницу. Однако время сохранило лишь незначительную часть зданий, которые строились здесь на протяжении веков начиная с 1147 года, когда летопись впервые упомянула имя Москвы. С ними-то мы и познакомим нашего читателя.

Ныне существующие стены и башни Московского Кремля были построены в конце XV - начале XVI века из кирпича, сменив более древние оборонительные укрепления времен Дмитрия Донского, выстроенные из белого камня. Им, в свою очередь, предшествовали не раз возобновлявшиеся деревянные крепостные стены, о которых летопись впервые упоминает под 1156 годом. Сооружение белокаменных стен и башен началось в 1485 году и продолжалось с перерывами до 1516 года. Ему сопутствовали сложные гидротехнические работы - устройство водяного рва со стороны Красной площади и т.д. Перед приглашенными из Италии в разное время зодчими Пьетро Антонио Солари, Алоизио да Каркано, архитекторами, известными лишь по имени и прозвищу - Марко и Алевизом Новым, - была поставлена грандиозная задача. Ведь требовалось возвести мощные военные сооружения, огромную, отвечавшую всем правилам тогдашней оборонительной техники крепость, архитектурные формы которой образно воплощали бы все значение Москвы - столицы единого Русского государства

Постройка кремлевских стен, а также перестройка соборов сделалась как бы школой и для работавших здесь русских зодчих, которые переняли от итальянцев многие технические и конструктивные приемы, обогатив тем самым свои знания, свое искусство.

Несмотря на то, что очертание плана Московского Кремля по традиции приближалось к треугольной форме планировки русских городов, расположенных у слияния двух рек, все же здесь достаточно ярко сказалось стремление достигнуть четкого и ясного, геометрического по характеру, расположения стен и башен, что отвечало задачам обороны того времени. Башен было возведено восемнадцать, а общая протяженность стен достигла почти 2,25 км. Высота крепостных стен колебалась от 8 до 18 м, а толщина составила 4,5